64、我的文学我的梦 　我的母校我的情

——黄永玉先生作品展观后

吴梅影

“……去了一趟云南，路南县的额勺依村，住了两个月。那是一生难忘的美丽段落，知道人到今天还有刀耕火种的日子，许多男孩，许多女孩子因为不知道外头的世界，没有比较，不知道什么叫做不幸和疼苦。阿诗玛的模特叫做普支委，听说她已经去世了，该七十多了吧！所有过去的年少朋友包括自己在内都老了，不堪之至，没有什么好说的了，留下的这些痕迹今天能看到，已经很不容易了。”

我静静地对着这一段文字。今天开幕展来的人当中，没有人比我更了解云南了吧？没有人能知晓这段话带给我的震撼，也没有人能像我一样，将近两个小时里，一读再读，读懂先生的慈爱，悲悯，温情……岁月流逝中的一点点伤感。

云南，直到今天，六十多年过去，也还有这样的“没有比较，不知道什么叫做不幸和疼苦”的男孩女孩子，淳朴，真挚，白纸，让人心痛怜惜。粗粝的石子上，开出了美丽的花朵，这就是黄永玉先生的永远的云南的《阿诗玛》。

“五点到了，要闭馆了。”工作人员轻声地善意地在耳边提醒，已经是第三遍。我转头望去，大厅里空无一人。

“明天再来吧。有两个月呢。”在心中暗暗对自己说道。

走出展厅，只见丛丛三角梅展露艳紫深红的笑靥——正是集美的春天。

此次由多方牵头的在集美陈嘉庚纪念馆展出的黄永玉先生作品，围绕着先生一生文学创作展开，体现先生在文学方面的建树与才华。部分画作是黄永玉离开集美学校70多年后创作的自传体小说《无愁河边的浪荡汉子﹒八年》的插画，生动，传神，幽默，温情。图画与文字结合，美术与文学联姻，生活的贫瘠苍凉、辗转流离中，依然倔强怒放。放眼当世，也只有黄永玉先生了。

他神气地把手揣在裤兜里，短裤，长袜，带着宽边帽。这是十二岁时，刚来集美学校念书的黄永玉：“我是带着图书馆给我的丰富粮食走向世界的。”他喜欢看书，有时躲在图书馆一看就是一整天，忘了去上课，忘了外面的世界。对着他所绘的这个小小的人儿，你忍不住会心微笑。集美学校，真的就是这么个让人觉得温暖如春的地方，走遍千山万水，你会思念，会魂牵梦萦，会一如初见、永志不忘。

他笔下的翡冷翠的老桥——就是但丁遇见贝阿特丽采的老桥么？有细腻的线条，黄绿的西西里柠檬一般的桥身与波光，苍蓝的天空。让人想起作家陈丹燕笔下的意大利金绿的山坡，妩媚的碧蓝的天空，阳光下的灰绿橄榄树。“黄永玉的翡冷翠”，这一段落，是那时年已将近七十岁的老人，很长一段时间里，每天持续几个钟头，坐在巴地亚桥和法安提那街的交通繁忙路口，画下的翡冷翠，画下的菲埃索里山的景致。

他的23米巨幅画作《荷花卷》，绚丽，明媚，写满生机勃勃的无限。想起陈履生赞黄永玉：“近世之画荷闻名者有二人，前有大千，后有永玉，二人气度相近，以大幅面而撼人心魄；二人画法相远，各有千秋。黄先生画荷，不拘成法，工则细致入微，放则狂笔乱扫，其中有画有拓，随遇而安。又有抽象一格，其花非大如碗可比，往往占据满幅，实乃梦寐之像。”（陈履生《荷·万荷堂·万荷堂主人》）

万荷堂主。

他笔下的大收藏家张伯驹先生，穿着老农一样的棉袄，佝偻着背，似在负手踽踽而行。 “富不骄,贫能安,临危不惧,见辱不惊……真大忍人也。”（黄永玉说张伯驹）如此这般，让人望之潸然泪下。

看他和好友黄乃裳、汪曾祺的往来唱和、惺惺相惜。昔日读黄裳《来燕榭文存》，读到黄裳称赞黄永玉画《水浒传》的构思与题跋：“宋徽宗在五国城，身上出了从没见过自然不认识的虱子，叹道：‘朕身上长虫，状如琵琶。’”

“状如琵琶”，亏他（画中人物宋徽宗，当然是作者黄永玉）想得出啊。

他为集美学校，画了《百鸟归来》，画中，有他对集美学子的期待，对母校的祝福。天是鹤家乡。

最爱先生的木刻，那种黑白关系的巧妙处理，洋溢其间的人间温情，线条的细致入微，下刀的斩钉截铁：老水手的沧桑拐杖与手上的骨节，司机和女人“快点，车子开了”前赶着吃饭的自适诚朴，瓶花、四叶草与大蜜蜂的勃勃生命感……还有，他站在大门前，拿着标志大烟斗，一脸凛然。他说“我深爱这个世界，包括它的悲苦。”

还说：“以看书为耻，以看书为险，这个时代幸好过去了。”

又说：“美比好看好，但好，比美好。”