有难谁搭？

——高甲戏《阿搭嫂》观后

夏 敏

因方言障碍和欣赏习惯，闽南戏我极少观看。厦门金莲陞高甲戏剧团创作演出的《阿搭嫂》的戏票送到手里，看还是不看？心里迟疑了一下。主因是听不懂，看字幕费眼，唱腔不习惯，又不是传统名剧，自然心里会先打折。我多拿的票几乎没能送出去，熟人估计与我观戏心理相仿佛。编剧曾学文我认得，以前看过他写的一些戏文，非常欣赏，觉得该捧他的场，便携家人前往观看。场内观众稀稀拉拉，多半位置空着，这大概是小型地方剧种遭遇到的共同“悲剧”。

在如此尴尬的氛围中，《阿搭嫂》开演了。不料我很快入了戏。故事讲的是，民国初年，好管闲事的阿搭嫂热心行善却连遭别人甚至家人误会，送迷路孩子回家却被视为人贩，救了伤者反成肇事者，自己被押进官府受皮肉之苦不用说，还连累他人。结局是中国观众喜欢的“大团圆”，但从跌宕起伏的叙事背后，从带有现代元素的精彩对白背后，从轻松活泼的喜剧和著名的“傀儡丑”的表演背后，我们分明看到作品对当下道德失范与人情冷漠的深入讽喻。这一幕讲述平民市井的轻喜剧，主题涉入道德批判和良知追问，让人一笑之后留下了绵长而凝重的反思。好作品的价值，在于它的思想，《阿搭嫂》堪称有思想的作品。

虽是小戏，演员阵容却不容小觑。两个主角的扮演者我与他们都有一面之缘。阿搭嫂的扮演者吴晶晶，中国戏剧梅花奖得主，曾在市文联同桌吃饭，互递名片，看她的戏，这是头一回。摆摊“代书”的肖秀才扮演者纪亚福，国家级非遗传承人，闽南戏中著名的“傀儡丑”扮演者，曾见过面，看他的戏，也是头一回。跨行饰演女丑的吴晶晶与演丑负名的纪亚福到了《阿搭嫂》里的联袂，堪称“绝搭”：热心和误会反复交织出现在阿搭嫂和肖秀才身上，被两个闽南戏名角演绎得酣畅淋漓，呼之欲出，他们的眉目流盼，身段扮相，唱腔起伏，令人观后大呼过瘾。二人跻身国家一流演艺人员行列，可谓实至名归。

一直不习惯甚至不喜欢闽南戏的唱腔，看了一晚上的《阿搭嫂》，也没有改变我的看法。长期以来，地方戏的语境属于传统地方，非本土、现代生活和新式观众使地方戏流失观众并身处尴尬，另一方面，地方戏又是超越时空的，我这是指它的艺术性和精神启示，《阿搭嫂》的精神力量不只在于宣扬什么“雷锋精神”，更重要的，它是呼唤和温暖我们昏睡的良知。作品追问你我共同的人性，针砭世态冷漠和明哲保身，充溢着道德失范的忧思和焦虑，那古道热肠、助人为乐的阿搭嫂不正是我们日渐走失的精神象征？作品呼唤的，是每个国家、每个民族应该具备的、历久弥新的永恒的精神价值。

正因为看好这一点，我们可以忽略听不懂的方言，冒着边看字幕边看演出的困窘，走进剧场，继续为每一个艺术上美轮美奂，精神上直指灵魂的地方戏剧佳作而击掌，而叫好！